咪醬のWHAT'S UP JAPAN

「タモリ学」的戸部田誠さん，在5月10日發行的「週刊ポスト 」2014年 5/23号上，發表了一篇3頁標題為『SMAP中居正広が「テレビの王様になる日」』的文章，在日本工作的朋友cathy翻譯了這整篇文章，特別經過她的同意轉載過來，感謝她^_^


テレビの王様になる日
2014年5月14日 00:53

長久以來是為電視界的中心＂笑笑＂結束後一個多月。在接檔節目慘狀下不僅是fuji，整個電視界現在都在熱切期盼塔摩利的接班人。而最受矚目的非SMAP中居正廣莫屬。為什麼不是搞笑藝人或是主播這些本來就靠嘴吃飯的人而是希望原本身為idol的他來整頓電視界呢？新銳電視兒童為您解析新任＂電視國王＂的真相。

快做整頓！中居對於製作人丟出來的大字報覺得錯愕！在有塔摩利、鶴瓶、秋刀魚、downtown、小內小南、爆笑問題、99等等亂入的笑笑最終的舞台上，製作人指示做整頓的不是搞笑藝人而是身為idol的SMAP的中居。

在 一團混亂木梨憲武突然不知所謂的叫上些不相關的人的舞台上，中居突然反覆地說「來整理一下」努力的想要整頓、統合大家。中居在嘿嘿嘿上也提過「那真的很可 怕，我根本不知道為什麼，明明大家都可以收拾現場、但都胡搞瞎搞，秋刀魚站在那邊、憲武桑在另一邊、然後這邊也在亂鬧，我都不知道要看哪裡好了！」就如松 本人志所言：「能帶領現場的就只有中居了。」在那樣的場合下能整頓現場的，不是其他什麼藝人而就只有中居吧！為什麼idol的中居正廣可以獲得搞笑藝人、 工作人員甚至是觀眾的如此信賴呢。

中居跟香取慎吾是在1994年加入笑笑的regular的。據塔摩利桑所言「當時就是高中生的感覺，什麼 都不會，只是站在那裡。但這也是沒辦法的, 在笑笑的大多是想要出頭的人們, 進入綜藝你就不知道接下來會怎樣。」事實上當時才21歲的中居就算想怎樣也沒辦法。和小5歲如弟弟般的香取慎吾只能肩併肩的站在一起, 然後中居就在筆記上寫著如劇本般的梗。像是”塔摩桑, 你好嗎?”這樣自己搭話的方式, 然後”很好啊!”這樣對方可能會回的句子。然後對香取說「我今天可能會這樣搭話喔!」在正式來之前不斷的練習。不過實際上很少機會, 他也開不了口。說到底為什麼idol的SMAP會當笑笑的Regular根本就是個例外! SMAP是於1988年組成, 當時中居15歲。是光源氏當紅之時, 但隔年”The best 10”也結束了, 進入”偶像的冰河期”91年正式出道銷售卻不如J家其他前輩的佳績。就算想賣, 歌唱節目一個個的停掉, 就算想唱也沒地方發揮。SMAP的活路就只剩下綜藝這一條路了, 雖然當時也有idol橫跨綜藝, 但那頂多算是餘興的,只是為了表現”明明就很可愛””明明就很帥氣”之餘的第三招”搞笑”來增加好感度及親切感進而提高人氣。但是SMAP在東京TV的” 愛ラブSMAP!”或是Fuji TV的”夢がMORIMORI”等等的跟那些明顯不同。他們為了從idol的冰河期中掙脫出來一邊秉著饑餓的精神一邊徹底的從工作人員及共演者身上學習搞 笑的knowhow。接受各種艱苦的挑戰之後終於成為史上第一個取得”搞笑”這武器的idol。隨著時間來到94年發行的”Hey Hey おおきに毎度あり”終於拿到oricon的第一名。而且在戲劇方面木村拓哉及稻垣吾郎也取得重要的角色獲得人氣, SMAP終於快要展翅高飛了。中居他們可以成為笑笑的regular也是在這個時候。但也是第一次嚐到本來是意氣風發的要挑戰”笑笑”卻什麼都做不成的大 挫折。

另一方面對於在10代的時候就考慮想當MC的中居有個很重要的機緣, 那就是99和現為Fuji TV的片岡飛鳥。中居在要挑戰什麼的時候, 一定要找到一個”絕對的人”然後跟隨他的腳步。那提到”搞笑”就絕對是片岡飛鳥了!片岡之後成了”めっちゃｘ２イケてるッ!”的作家可以說是養育99的父 親般的存在。中居從片岡身上學到”從小的事情一點一點慢慢做是連接大大的笑點”的這個想法。也從”めちゃイケ”中學到毫不猶豫的自暴短處。雖然是跟 idol的概念相反, 但中居有預感這將會是新的idol的方向。這是繼80年代後半的”idol也是人”的宣言之後又更進一步的”SMAP是個扶不起的阿斗”的逆向宣言。

比 如說像異性或是黃腔也毫不掩飾的侃侃而談,”有關究竟綜藝可以做到哪個程度, 我們是有著打落牙齒和血吞的覺悟將非常識的事做成常識。當時受到很多的批評及議論, 因為要推翻常識需要花很多時間。為此99就更積極的捉弄中居他們。不是把他們當作idol而是以同一個平台的共演者來看。中居說: 「不害怕批評的勇氣和覺悟”是”めちゃイケ”教我的。」

自己說自己唱歌很爛的在idol界中居也是第一人。中居:「對於個人的評判不去追求 對方的重審視是很重要的。」「如果是為了取得個人的評價而做事的話, 會失去整體的平衡, 工作的完成度, 個人的力量的焦點就會對不上。」中居是在小學5年級時有這樣的理解。中居最喜歡的棒球中”最重要的第4棒”讓給別人, 選擇了適合自己的位置。就如同他覺得在SMAP中「我是不能唱歌的。」「唱歌就交給其他member對於團體來說會比較好。但我跳舞比較拿手所以我就更努 力的跳, 如果MC沒有更適合的人選的話那我就當主持人。」像他這樣的思考方式跟他的綜藝節目觀感也是一致的。「綜藝節目本來就沒有主角, 就算有, 也是那一瞬間。」所以中居的論調是就算是主持人也不是主角, 就算是SMAP的leader也不要成為主角。「可能是我自己的關係, 總覺得背負著使命感, 所以10代、20代真的沒有好的回憶。」在擁有強烈個性的團體裡中居把自己的個人的那一部份還有感情都埋藏。經過了那個時期「從好的方向來看, 讓大家看到一些隙縫、看到一些不該被看到的事情, 也是綜藝的一環。」在中居拋下”個人的那一面”之餘也成就了”個人的一面”塔摩桑就這樣溫柔的守護著中居。在”笑笑最終”時, 中居的致詞中流著淚提到「綜藝節目真是很殘酷。」總是冷靜的扮演好自己的角色的中居, 這天難得的爆發情感。戲劇、電影、演唱會都以”結束”為目標在做, 只有綜藝節目不一樣。「綜藝節目是以不終結為目標進行的。所以, 綜藝節目的結束真的是很寂寞的。」

想想SMAP不也是這樣嗎? 本來”idol”就如夢般的存在。朝著”畢業”這個”結束”前進。但是, SMAP超越年齡的限制,

持 續的引領潮流。「我們做的事就是提供娛樂, 所以希望看的人都可以開心。因為我們是idol!」近年來中居不斷的強調自己是idol。對於選擇做不像idol會做的事做為生存的SMAP而言, 不論何時都是”idol。”「雖然已經到了不想再丟臉的年紀了, 在做一些新的事的時候還是覺得不徹底的丟臉、流汗是不會成長的。」不論成功、失敗、丟臉、挫折都要全部接受並曝曬於眾目之下。這就是中居正廣所謂的新 idol。比誰都瞭解”沒有結束的一天”的殘酷的中居選擇的是”以不結束為目標”這條路。這不是更殘酷的覺悟嗎?

中居:「我是最靠SMAP 的(力量)的人。」「我所謂的我喜歡的SMAP, 當然實際上也是真的很喜歡, 如果沒有SMAP的話我什麼都不是。我沒有SMAP這個強而有力的名詞當靠山的話, 我什麼都做不成。」相反的, 成就SMAP為SMAP的人除了中居正廣就沒有別人了。那是因為他比誰都有”成就SMAP”的覺悟。中居奉獻一生給SMAP, 所以SMAP是不會結束的!

轉載來源→http://weibo.com/p/1001603709931252538947

這真的是一篇觀察的好文，帶領著SMAP前進的leader中居，不求事事出頭，但會去努力填補SMAP不足的地方，這就是所謂的領導風範!!山不轉路轉，努力開創出自己的一條路的SMAP，就是讓我們努力追求的夢，是idol沒錯!!

小黑兔作坊做了中居、阿剛和慎吾的感謝致詞部分

http://www.katorichingo.com/forum.php?mod=viewthread&tid=1526&extra=page%3D1